Le pasamos un mismo render por los diez presets de fábrica, medimos LUFS y true peak antes y después, y probamos hasta dónde aguanta la cadena antes de romperse. Esto es lo que encontramos.
Masterizar suele significar abrir el DAW, cargar dos o tres plugins de confianza y perder una hora entera moviendo perillas de un lado a otro. LACQUER // CUT-1, la herramienta gratuita de StemsMag, apuesta a que ese proceso puede resolverse en una pestaña: cargás un render ya mezclado, lo pasás por una cadena completa de EQ, compresión, saturación, imagen estéreo y limitador, y salís con un WAV terminado — escuchando el resultado en tiempo real antes de decidir nada. Para ver si la promesa se sostiene, no nos quedamos escuchando de oído: medimos LUFS y true peak antes y después de cada preset, y anotamos los números.
Toda la cadena corre sobre la Web Audio API nativa del navegador, en un orden fijo que no se puede reordenar — una decisión de diseño más cercana a una consola de masterización real que a un rack de plugins libre:
Esta misma cadena corre en vivo mientras escuchás el archivo, y se vuelve a renderizar completa y offline al exportar — el WAV final suena exactamente igual a lo que escuchaste en la vista previa, sin sorpresas de última hora.
El limitador es lo único que corre en un hilo de audio dedicado
El módulo final de la cadena usa un AudioWorklet cuando el navegador lo soporta, con una implementación equivalente por ScriptProcessorNode como respaldo. Trae 5 ms de anticipo ("lookahead") real: en vez de reaccionar cuando un pico ya pasó, baja la ganancia justo antes de que llegue.
Antes de tocar nada, el módulo de Analizador muestra dos columnas lado a lado — el archivo original tal como se cargó, y una estimación de cómo quedaría con la cadena actual — con LUFS, pico, rango dinámico y correlación estéreo. Al lado, el módulo de Comparación con Referencia deja subir una segunda canción y superponer su espectro promedio contra el tuyo, en un gráfico de dos colores.
El EQ Master trabaja con cuatro bandas fijas (120 Hz, 700 Hz, 3 kHz, 9 kHz shelf) más un pasa-altos — pensado para forma tonal general, no para cirugía de frecuencias. Lo interesante está en el selector de aplicación: además de estéreo normal, puede operar en modo Solo Mid o Solo Side, tocando solo el centro de la mezcla o solo los lados sin afectar el otro.
El compresor tiene dos modos seleccionables: single-band sobre el buss completo, o multibanda de 3 bandas con un crossover Linkwitz-Riley de 4º orden fijo en 200 Hz y 3 kHz. En el modo multibanda, Attack y Release se comparten entre las tres bandas — Threshold, Ratio y Makeup sí son independientes por banda.
| Banda | Rango | Comparte A/R con |
|---|---|---|
| Graves | < 200 Hz | Medios, Agudos |
| Medios | 200 Hz – 3 kHz | Graves, Agudos |
| Agudos | > 3 kHz | Graves, Medios |
La saturación es un waveshaper tipo cinta/válvula con dos controles — Drive y Mix — que suma densidad armónica sin que se note como distorsión franca, siempre que no se abuse del Drive. La imagen estéreo trabaja en matriz Mid/Side con un único control de Ancho (0–200%): por debajo de 100% angosta hacia el centro, por encima ensancha.
Donde hay que tener cuidado es al ensanchar los graves — algo que LACQUER no impide, pero que su propio manual advierte: puede generar problemas de fase y de compatibilidad mono. Combinar el Ancho con el EQ en modo Solo Side es la forma más segura de tocar este control sin arriesgar el centro de la mezcla.
El bloque de medidores del limitador muestra, en vivo, LUFS integrado, LUFS short-term, reducción de ganancia y pico en dBTP. El cálculo de loudness sigue la norma BS.1770 con su gating de dos etapas (puerta absoluta en -70 LU, relativa en -10 LU), para que el número integrado no se hunda por los silencios del track.
Diez puntos de partida cubren desde "casi no tocar nada" hasta el máximo de energía de club, pasando por streaming, voz y dos sabores de calidez análoga. Ninguno fuerza un LUFS exacto — son un punto de partida razonable, no una promesa numérica —, y todos son editables y guardables como preset propio.
| Preset | Perfil |
|---|---|
| Transparente | Procesamiento mínimo, solo control de picos |
| Dinámico / Audiófilo | Casi sin compresión ni saturación |
| Streaming Suave / Pop | Balance moderno de plataformas |
| Dance Ligero | Energía de club con mano liviana |
| Club / EDM Loud | Máxima energía y volumen percibido |
| Voz Natural / Podcast | Limpieza y presencia para hablado |
| Vinilo Ligero / Cálido | Saturación análoga, dos intensidades |
| Módulo | Detalle |
|---|---|
| Motor de audio | Web Audio API nativa, sin plugins externos |
| EQ Master | 4 bandas fijas + HPF, modo estéreo o M/S (Mid / Side) |
| Compresor | Single-band o multibanda 3 bandas, crossover LR4 en 200Hz/3kHz |
| Saturación | Waveshaper tape/tube, Drive + Mix |
| Imagen estéreo | Matriz M/S, Ancho 0–200% |
| Limitador | Lookahead 5ms, AudioWorklet con fallback ScriptProcessor |
| Loudness | LUFS integrado y short-term, ponderación K, gating BS.1770 |
| True peak | Interpolación Catmull-Rom, sobremuestreo 4x |
| Presets | 10 de fábrica + guardado de presets propios |
| Exportación | WAV 16-bit (dither TPDF) o 24-bit (sin dither) |
LACQUER // CUT-1 no reemplaza a un ingeniero de masterización, pero tampoco lo intenta: apunta a la pregunta de qué tan seria puede ser una cadena de masterización construida enteramente con Web Audio API, en una pestaña, gratis. La respuesta, medidor en mano, es bastante seria — el gating BS.1770 y el true peak sobremuestreado no son gestos cosméticos. Los diez presets y el analizador con referencia sostienen un flujo de trabajo real, del render crudo al WAV final. La ausencia de restauración de audio es la limitación honesta frente a un master profesional; el resto son detalles menores frente a lo que ofrece sin costo.